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Este libro puede resultarle al lector desconcertante, y así debería ser si se pretendiera una lectura cronológica que respetase las relaciones de causa-consecuencia tan establecidas en la vida y el arte hasta la llegada de la manida etiqueta de “modernidad”. No se ha pretendido, desde luego, construir un texto ilegible; todo lo contrario, lo que se busca es su máxima legibilidad pero desde diversas perspectivas y aproximaciones, lo cual posibilita que el lector cabalgue cual western clásico tanto por las praderas como por la intimidad de las viejas cabañas esteparias: en resumidas cuentas, el orden y estructura del texto son rizomáticos; la lectura, pues, necesariamente transversal. Anclados aquí y allá los datos necesarios para una oportuna contextualización, se reivindica, sobre todo, una lectura amplia de los filmes que los conecte con su espacio discursivo (el mundo, la historia) y metadiscursivo (el cine). De ahí que pueda haber –o parecer que haya– cierta deriva que en realidad solamente intenta cubrir las asperezas mediante una sucesión de puntos de anclaje.

La idea es conectar ambos filmes, Million Dollar Baby y True Grit, allá donde los puntos de contacto incorporen un plus de sentido, para desconectarlos allá donde se sirvan otros intereses; la idea, finalmente, es analizar los filmes y reflexionar sobre ellos desde diferentes puntos de vista a través de una autoría plenamente compartida. Sin embargo, este diálogo podría entenderse como forzado si no fuera por el convencimiento de que la concepción cinematográfica de Clint Eastwood y los Hermanos Coen está impregnada por una cultura común que tiene que ver con el cine y con la vida. Porque lo que el cine de estos realizadores respira es la vida y nada más (sentencia que tomamos prestada del título del film de Bertrand Tavernier La vie et rien dŽautre, 1989).